Boris Kossoy es historiador de la fotografía, profesor, fotógrafo, museólogo y arquitecto. Se graduó en Arquitectura en la Universidade Mackenzie (1965), realizó una maestría y un doctorado en Ciencias en la Fundação Escola de Sociologia e Política de São Paulo (1977-79). Fue profesor de la Facultad de Arquitectura, Artes y Comunicación de la Universidade Estadual Paulista (Unesp) y, a partir de 1988, pasó a trabajar en la Universidade de São Paulo (USP), donde postuló, en 2002, para el puesto de Profesor Titular. Actualmente se dedica a la docencia y la investigación como profesor de posgrados en la Facultad de Comunicaciones de la USP, además de continuar su labor como fotógrafo. Sus obras se encuentran en las colecciones permanentes del Museum of Modern Art (NY), George Eastman House (Rochester), Smithsonian Institution (Washington), Bibliothèque Nationale de Paris, Museu de Arte de São Paulo, Museu de Arte Contemporânea da USP, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Museu de Arte Moderno de São Paulo; Centro de la Imagen (México) entre otras instituciones.
Kossoy es autor de Viagem pelo fantástico; Hércules Florence, el descubrimiento aislado de la fotografía (con ediciones en español, alemán, francés e inglés); Origens e expansão da fotografia no Brasil: século XIX; Album de photographias do estado de São Paulo 1892: estudo crítico; São Paulo, 1900; Dicionário histórico-fotográfico brasileiro; Fotografia e história; Realidades e ficções na trama fotográfica; Os tempos da fotografia: o efêmero e o perpétuo; Um olhar sobre o Brasil: a fotografia na construção da imagem da nação (coord.); Lo Efímero y lo Perpetuo en la Imagen Fotográfica. También es coautor, con Maria Luiza Tucci Carneiro, de: O olhar europeu: o negro na iconografia brasileira do século XIX y de A imprensa confiscada pelo Deops-SP (1924-1954), entre otros libros.
En esta entrevista, Boris Kossoy nos presenta sus motivaciones personales y el entorno cultural en el que desarrolló sus investigaciones y reflexiones sobre las imágenes, en particular las fotográficas; discute la relación entre su trabajo como fotógrafo y su trabajo como investigador y contextualiza el momento en que la fotografía ganó reconocimiento y espacio en las políticas públicas, con énfasis en la conservación y preservación de las colecciones fotográficas.
